Имприматура в живописи

Имприматура — термин, используемый в живописи, для обозначения первоначального фонового цвета, который наносят на основу. Итальянский термин буквально означает «первичный, окрашенный слой», который помогает в классической живописи начинать работу со среднего тона, а затем совершать переход от темного к светлому оттенку.

Имприматура это тонкий, полупрозрачный слой цвета, который наносят на грунт перед работой для снижения впитывающей способности грунта или в качестве среднего тона для картины.

Подготовка основы

Существуют классические каноны в подготовке полотна, использовании материалов:

каждый предыдущий мазок масляной краски должен полностью высохнуть — от 10 до 45 дней,
в подготовительной работе нельзя применять сухие щетки,
для каждого цвета рекомендуется использовать различные кисти,
не стоит трогать поверхность картины руками – для этого пользуется мастихином.

Конструктивизм как направление авангарда

Прозрачная или полупрозрачная имприматура содержит в составе масляные краски и разбавитель. Первые слои картины обеспечивают ценность полотна, цвет наносят гораздо позже. Примером могут служить произведения Рубенса, где фон объединяет изображения на полотне. Все темные и теневые области окрашены в красный цвет, чтобы сделать эти участки яркими, теплыми и живыми во время создания главной темы. Более современный, несколько модифицированный вариант, метод предполагает использование алкидной среды для первого слоя, который значительно ускоряет сушку, но требует опыта и навыков в работе.

Функции

Имприматура или фламандская техника первого слоя имеет несколько функций — тонизирующее уплотнение холста защищает лежащий в основе эскиз и создает легкую работоспособную почву для остальной части процесса. Каждый слой способствует построению картины, как пирамиды. Благодаря экспериментам ранних художников, в классической живописи маслом, великие живописцы оставили богатое наследие в применение цветовых составов «первого слоя»:

В ранних работах Тициана предпочтение отдавалось белому грунту, но с опытом мастер стал применять красную прозрачную краску, еще позже — темный тон;
Основу из темного шоколадного или густого черного использовал Тинторетто;
Секретом Веронезе является сияющая жемчужная или голубовато-серая тонировка;
Рембрандт много экспериментировал с основами, начиная от белой грунтовки золотистый коричневой фон на определенных областях, постепенно испробовал сочетание серой основы и темного тонального слоя, затем перешел к прозрачным темным коричневым цветам, которые стали особенностью его работ;
Любые тональности имприматуры можно видеть на полотнах Рубенса;
Опыт Эль Греко считается наиболее универсальным в живописи – создавался эскиз на белой грунтовке, который тонировался прозрачным слоем коричневой умбры, белилами моделировались формы полутонов, которые приобретали жемчужный оттенок.

Техника «сухой кисти» в живописи

Имприматура является классическим термином для обозначения полупрозрачного или прозрачного цветного слоя, используемого для создания тонированной основы для живописи. Техника Алла прима в импрессионизме и пастозные методы не требуют тонированного грунта, поэтому на определенном этапе развития живописи значение первого слоя стало неактуальным. Но в работах маслом подготовительный слой становится гармонизирующим элементом для всех верхних наслоений цвета. Если краски положены в соответствии с законами классической техники — это позволяет демонстрировать первоначальный тонированный слой в определенных участках полотна, определяет общую тональность и легкость композиции.

Преимущества

Преимуществом использования имприматуры является то, что белый грунт просвечивается через прозрачный слой и верхние полупрозрачные мазки, создавая магическую трехмерную иллюзию. Цвет первичного слоя краски зависит от композиции:

для полотна в сером цвете применяют аналогичный первый слой,
чтобы сделать холодный фон, в составе тонировки смешивают желтую охру с черным цветом в различных пропорциях,
для теплого тона используют красную тонировку, например, кадмий оранжевый.

Техника живописи A la prima

Концентрация внимания

Но имприматура может наноситься частично, на определенные области или использоваться для концентрации внимания на определенных эффектах.

Чтобы подчеркнуть тени, свет и полутона:

применяют темные коричневые нейтральные оттенки на белой грунтовке на нужных областях;
подмалевок делают умброй в тонких слоях по светлому грунту – это позволяет создавать иллюзию освещенности определенной области;
для создания равномерной освещенности полотна краски наносят на белую грунтовку теплого или холодного оттенка;
участки, предназначенные для ярких красок, остаются непокрытыми или для усиления эффекта тонируются аналогичными более насыщенными цветовыми пигментами;
для пейзажей рекомендуется использовать теплый красноватый прозрачный фон.

Выделение формы

Чтобы сделать выделение формы, используют традиционные составы из четырех цветов — свинцовых или титановых белил, желтой охры, красной охры и черной сажи. Правильное смешение до нейтрального серого оттенка начинается с черного и белого с добавлением желтого пигмента. Если требуется погасить зеленый цвет, в тонировку добавляют красную охру.

Особенности техники Импасто

Живые цвета требуют присоединения реальных оттенков, которые задействованы в картине – это может быть ультрамарин, берлинская лазурь, глубокий цвет марена, красная киноварь или кадмий, желтый свинец.

Определенный цвет для каждого объекта должен просвечиваться в предыдущем слое. Для освещенных участков или воспроизведения тени используют соответственно более легкую или, наоборот, темную смесь пигментов. Иногда требуется много слоев, чтобы завершить стадию имприматуры, постепенно сужая подсвеченные и теневые области.

Имприматура обеспечивает не только общую тональность оптического единства в живописи, но приносит пользу на начальных этапах работы, помогает художнику установить цветовые соотношения темного и светлого, так как классическая живопись требует сначала создания эскиза на полотне, затем – подмалевка, который должен высохнуть. Последовательные цветовые наслоения применяются в прозрачной глазури или полупрозрачных слоях.